El aumento de la escala convierte a esta obra en una instalación pictórica, en la cual, mediante el uso de fotografías y de estructuras de cartón y papel pintadas de manera (hiper)realista que simulan ser objetos, se recrea lo que parece ser un espacio doméstico capturado en medio de la cotidianeidad. La impronta escenográfica de este ejercicio –que tensiona la capacidad representacional de la pintura y la máxima del tableau como “ventana abierta”, propuesta en los albores del Renacimiento por León Battista Alberti–, no es casual, pues lo que se busca es articular un relato, un guión. La ambigua escena descrita se centra en el caos de este escritorio y el espacio que lo rodea, donde pareciera que alguien intenta resolver o dar sentido a una situación: hay cartas que no se sabe si serán enviadas o si han sido recibidas, y también hay un álbum de fotos, el cual no se puede determinar si está siendo armado o desmantelado. En esta obra, en definitiva lo que está en juego son, por una parte, algunas cuestiones ligadas directamente al artificio de la pintura y la fotografía y, por otra, algunas reflexiones en torno a la experimentación de la comunicación y las distancias en el mundo contemporáneo.